Sandra、Samuel以及他们视力有障碍的儿子Daniel在偏远山区生活了一年。一天，Samuel在房子外面被发现死亡，警方立即展开了涉嫌命案的调查。在不确定的情况下，Sandra被控：这是自杀还是谋杀？一年后，Daniel参加了母亲的审判，这也是对他父母关系的真正剖析。

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特里叶上一次也是第一次入围主竞赛是年的前作《西比勒》，影片讲述一位女性心理咨询师西比勒罔顾朋友的反对决定暂停心理咨询工作转而重新投身写作的故事，而她新小说的灵感恰恰来自其最后一位客人玛格特，一个深陷情感纠葛无法自拔的年轻女演员，在两人的接触过程中，玛格特的此刻不断侵入西比勒的彼刻从而在后者内心形成越来越难以回避的回响，而在创作焦虑和更多复杂力量的驭驶下，西比勒无法阻止自己在虚构，过去以及现实间愈来愈复杂的诸多叠映中终于越陷越深。但这部前作在彼时的反响并不乐观，不仅在

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坠楼死亡的剖析中，“法庭”是象征性的。对坠楼原因的审判，实现了每个人生命中某个时刻都曾有过的愿望-对复杂情侣关系的审判。关系中没有绝对的真相。尽管我们在生活中已多少掌握这些材料：无法控制的争吵，关系不同阶段中的背叛，同行夫妻之间的失衡和嫉妒，以及心理医生与伴侣之间对同一个人截然不同的认识。这些材料相互交织，在整个审判过程中被逐渐剖开，再层层分析中逼近真相。材料的饱和和真相的缺失，促使观众目不转睛地跟随着整个审判流程。最后，我希望可以更多看到Sandra的心理解剖。她似乎是在

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法庭判女主无罪，这是叙事。叙事，就是讲一个我们相信的故事，这个故事是逻辑的、合理的，也是要面对众人审判的。所以，关键证词是儿子说，我无法理解母亲会杀死父亲，但我能理解父亲自杀。这是一个儿子的叙事。所以，叙事是事实吗？这只是我们想要相信的事。而这个相信，有多少来自别人的眼光和审判？就像在电影里的审判结束，有多少人相信了审判的结果就是事实？这真的是事实吗？这也是心理咨询工作中的重点，每个人都有一个关于自己和世界的叙事。相比于法庭审判，心理咨询不是逻辑和道理，而是

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非常优秀的一部探讨夫妻、家庭关系以及社会opinion，他人judging的电影。电影以冷静、客观的视角展示了丈夫死后妻子面临的一场场审判，在真相缺席的前提下，相关的言谈、回忆、文字、图像似乎都成为真相的佐证，然后语言的艺术就在于，它总可以是对的。于是怀疑就此诞生，怀疑妻子的忠诚、丈夫的品性、夫妻的感情，日常琐屑都可以被拿出来一一审判。然而就如电影女主人公的台词，被放大的证据只是复杂生活的一个片面。用一次争吵来断定一段关系，用一段录音来评判人性，这是主观的艺术，这不是生活。从生活